掌握包装预设的技法应该从哪些方面入手呢？这里主要有三点：一是文化内涵的把握；二是颜色技法的把握；三是构图技法的把握

　　1、文化内涵的把握

　　一件好的包装预设作品肯定是要让人感应心情舒展，有一种赏心悦目的领会艺术品的美心理餍足以是，上述提出的预设中的几个方面技法，归根到底为了使成为事实许多人的这种餍足别的，这餍足的核心不克不及少了肯定是的文化内涵这种文化内涵有如一个人的气质和修养一样，给人一种内涵的魅力，让人有回味不尽的余地象双汇王中王特地制造火腿肠的包装预设就充分体现了这种特点，此中代表王中王产物的主体型象是一个端坐的小雄狮，除开表明该产物为精中上品，在本家中堪称王中王外，同时还表明中华平易近族如东方雄狮，睥睨一切，虎视世界，要不然是"东亚病夫"的进候；别的还表明，企业成长逢勃向上，充满但愿，归属正在成长的文化含量因为，这种包装很耐人寻味当然，也有许多包装，只给人一种花花绿绿的印象或说只是一个产物名称，告诉你里边装有啥子就好了，这种包装要么是预设人员水平低下，自己就不是一个高条理的文化人，更么，这种产物自身也不上档次，更无法再说高附加值了，是以，这种包不含有啥子生命力以是产，一个好的产物包装，要么需灌注肯定是的文化内涵，尤其代表该产物企业文化的内涵，或企业的理念追求：要么是有肯定是的象征意义，说明一个啥子问题：要么暗含着肯定是的诉求点，给人一种啥子样的启迪，或说代表企业的某种专用色，专用字，或代表着该产物的是一种属性等如果一个包装预设不具备上述这些个，那就不是一个成功的包装预设，以是说，作者曾在另一篇文章中就《包装预设人员基本本质构成》再增强预设人肯定是要通览群书，富厚修养，提高领会艺术品的美水平，才气预设出受人众接待的好的包装作品来。

　　2、颜色技法的把握

　　颜色技法应该从以下几点注重：一是颜色与包装物的照应瓜葛；二是颜色和颜色自身的对比瓜葛这两点是颜色运用中的关键地点

　　二、构图技法的把握

　　正如颜色技法的把握一样，构图的技法更是多端，而两者的瓜葛却是相互依存和互为表述的但颜色是基础，构图是历程又是最终目的以是构图才是重要的在历程中，除开要把握肯定是的技法外还要讲求它的视觉效果而效果才是最终目的。

　　(一)构图技法的把握

　　构图的技法，除开在颜色运用的对比技法需要借鉴掌握之外，还需考虑几种对比瓜葛如构图技法的粗细对比，构图技法的远近对比，构图技法的蔬密对比，构图技法的静动对比，构图技法的中西对比构图技法的古今对比等。

　　(1)构图技法的粗细对比：所谓粗细对比，是指在构图的历程中所施用的颜色以及由颜色构成图案而形成的一种气焰气魄而言，在字绘画作品品中咱们知道有工笔和适意之说，或工笔与适意同出现在一个银幕上(犹如中国画巨匠齐白石的白菜与蝈蝈的画一般)，这种气焰气魄在包装构图中是一些包装时常利用的表现伎俩对于这种粗细对比有些是主体图案与陪衬图案对比；有些是中间图案与配景图案的对比；有的是连着粗犷如风扫残云，而半边则精美的细若游丝；有些以狂草的书法代替图案，这在一些酒类和食品类包装中都能任什么时候间顺地见到如思念牌饺子和飘柔牌的洗发露就是如许的。

　　(2)构图技法的远近对比，在中国画山水的构图中进究近处取景中景前景，而在包装图安的预设中，以同样的道理，也应分别为近中远几种银幕的构图条理所谓近，就是一个银幕中最抢眼的那部分图案，也叫第一视觉冲击力，这个最抢眼的也是该包装图案中要表达的最重要的内容，如双汇最早施用过的方便面包装，第一闯进许多人眼看东西假想线中的是空白配景中的双汇商标和深红色方块配景中托出的白的颜色综艺硕大的双汇二字(即近处取景)，依次才是小一点儿的"红烧牛肉面"行书几个主体字(应该说第二眼看东西假想线，也叫中景)，再次是表述包装内容物的产物相片(也叫第三眼看东西假想线，界于中景)再再往后的便是匡助性的企业麒麟告白语，机能说明，企业标志等，这种较着的条理感也叫视觉的三步规则，它在兼顾许多人审视一个静物银幕习惯中从上至下，从右至左的同时依次凸显出了此中最要表达的主题部分作为预设人在创编银幕之始，就产先应该搞大白所诉求的主题，营造一个众星托月，鹤立鸡群的氛围从而使我装预设的银幕象壮大的磁性紧紧地把销营者的眼看东西假想线拉过来。

　　⑶构图技法的疏密对比：提及构图技法的疏密对比，

　　这和颜色施用的繁简对比很相似，也和中国画中的飞白很相同，即图案中该集中的地方就须有扩散的陪衬，不宜都集中或都扩散体现一种疏密协调，节奏分明，有张有弛，预示空灵同时也不被窃者题凸起最近几天作者见到不少包装图案的预设中，整个银幕又多又密，花花绿绿，从配景图案到主题图案全是很沉重的颜色表现，让人感应压仰和透不外氯来，如许不仅起不到美化产物，增进发卖的目的，反而不让人产生厌倦而缺少进食要求这就是没把握住疏密对比造成的。

　　⑷构图技七中的静动对比：在一种图案中，咱们往往会发现这种现象，也就是在一种包装主落款称处的配景或周边表现出的爆炸性图案或是看上漫不尽心，实则是故意涂沫的几笔疯狂的粗线条，或装饰的带子形的英文或图案等等，无不都是表现出一种"动态"的觉患上，而主落款称则端庄慎重而大配景是轻淡安静，这种排场便是静和动的对比这种对比，制止了都支的花哨和太静的死板以是视觉效果就感应舒畅切合许多人的正常领会艺术品的美心理。

　　(5)构图技法中的中西对比，这种对比往往在一外包装预设的银幕中利用西洋画的卡通伎俩和神州传统伎俩的联合或神州汉学艺术和英文的联合以及银幕上直接以写实的伎俩把西方人的相片或某个银幕凸起表现在包装图案上，这种表现情势，也是一种常见的借鉴要领，这在儿童用品上、女式袜上、服装上或化妆品上的包装每一每一出现。

　　⑹构图技法的今对比：既有洋为顶用就有古为今用，特别是许多人为了体现一种文化品质，表现在包装预设构图上每一每一把古代的精典的纹饰、书法、人士、图案用在当前的包装上，这在酒的包装上身现的最为较着示如：红楼梦十二金钗仕女图的酒和太白酒以及食品方面的中秋月饼、黑老包落花生同等都是从这些个方面体现和挖掘内涵的别的，另有一些化妆品及生活用品的高级礼物盒其纹饰与图案也是从古典文化中寻找嫁接办法的如许能给人一种古色古喷鼻、典雅内蕴的追寻或某一方面的慰籍以是平易近是很受消费者接待的。

　　(一)、颜色与包装物的照应

　　那末，作为颜色与包装物的照应瓜葛该从何谈起呢？主如果通过外在的包装颜色能够揭示或映照内涵的包装物品令人一看外包装就能够基本上感知或遐想到内涵的包装为什么物对于这个问题，作者曾屡次在过去的文章中提到过，但是如果咱们能走进商店往货贺上一看，不少商品并未能体现到这种照应瓜葛当然，也就对产物的发卖发挥不了踊跃的促销效用正常的外在包装的颜色应该是差别程度地把握这么同个特点；

　　(1)从行业长进，食品类正常的用色其主色调鹅黄、洋红来表述如许给人以温暖和亲近之感当然，此中茶，用绿颜色不少，饮料，用绿颜色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用一种植物的花色的不少，日用化妆品类正经常使用色其主色调多以一种植物的花色、粉白的颜色、湖色、浅兰色、深咖啡色为多，以凸起温馨典雅之情趣，服装鞋帽类多以深绿颜色、深兰色、咖啡色或灰色为多，以凸起沉慎重典雅之愉悦感。

　　从机能特性上，单就食品而言，蛋糕点饥类多用金色、黄色、嫩黄色给人以喷鼻味袭人之印象；茶、beer类等饮料多用红色或绿颜色类，象征着茶的浓郁与芳喷鼻；蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性尽管有些包装从主色调上看去不象上边所谓那样用商品属性相近的颜色，但审视去如果该包装的预设是出自里手里手的笔下，那末，在它的外包装的银幕中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色凸起的集中内容这应该是大家们的自患上之作有些服装的包装和一些化妆的包装，甚至一些酒的包装都能找到许多如许的例子。

　　(二)颜色与颜色的对比瓜葛

　　再说，颜色与颜色的对比瓜葛这是许多商品包装中最容易表现却又很是不易把握的事情在预设中出自高手，包装的伤口效果就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了在神州书法与绘画中等风行这么一位话，叫密不透风，疏可跑马实际上说的就是一种对比瓜葛表现在包装预设中，这种对比瓜葛很是较着，又非每一每一见所谓这些个对比，一般都有以下方面的对比：即颜色施用的深浅对比、颜色施用的轻重对比、颜色施用的点面对比、颜色施用的繁简对比、颜色施用的雅俗对比、颜色施用的反差对比等等。

　　(1)颜色施用的深浅对比

　　这在目前包装预设的用色上出现的频率最多，施用的范围最广在许多平面预设上(指张贴、吊画类或局面装帧类)非每一每一见的所谓的深浅对比，应该是指在预设用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种银幕上，而产生出类比较协调的视角效果凡是用的如大平面或物体表面的大的浅色铺盖，而在其上用深色构图，比如淡黄色的铺盖，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中施用淡黄或白的颜色的图案线条；还如用湖色的铺盖；墨绿颜色的构图；洋红色的铺盖；大红色的构图；浅灰色的铺盖；皂黑色的构图等等这些个都是颜色施用的深浅对比，用这种情势在包装预设上咱们可以在一些化妆品包装上或是一些西洋葡萄酒的包装上，尤其是西欧的葡萄酒包装上最为常见神州的张裕葡萄酒和双汇的体式格局喷鼻肠以及希杰的肉成品包装大都是用这种情势表现的这种包装情势在日本和南韩台湾也常见的它所表现出来的视觉效果是明白通畅、简捷、温文、素雅。

　　(2)颜色施用的轻重对比(或叫深浅对比)这在包装颜色的运用上，同样是重要的重演伎俩之一这种轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深邃深挚的主题图案，或在凝重深邃深挚的主题图案中(多以色块图案为重)表现出轻淡素雅的包装物的主题与名称，以及商标或告白语等反过来，也有用大平面或物体表面的大的凝重深邃深挚的色素铺盖另用轻淡素雅的色调或集中一点儿某个色块中或全面扮饰一些纹案在这种轻重对比中，一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的伎俩往往是湖色对深绿；淡黄色对深咖啡；洋红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。

　　⑶颜色施用的点面对比(或巨细对比)这种对比，主要在一个包装银幕的预设历程中，施用色素上从一个中间或集中点到群体银幕的对比、即小范围和大范围银幕间的对比在一样平常生活中，尤其是洗涤化妆用品中咱们可以瞅见一个产物的包装盒上，整个平面或物体表面的大的干洁净净的啥子没有，就中间很集中的出现那末一个很是较着的重颜色的小方块(或椭圆型的或小圆型的)之后再从这小方块的银幕上身现包装物内容的品牌与名称的主题，这既然点与面的联合，又是大与小的对比，偶然也有从点到而逐渐过渡的对比。

　　⑷颜色施用的繁简对比咱们可以瞅见统一100

　　方便面，它们的包装袋上，下半部是每一杂的方便面实物图案，而在它银幕的上端却是整个的干洁净净的大绿大红颜色，之后很是显眼地凸起"100"字样，再看《包装世界》杂志66期的封面(也叫书的包装)用一个大平面或物体表面的大的草编实物相片铺盖，显患上很繁杂甚至连包装世界四个字也繁杂进去了，可是正银幕的中间位置，表现出了干洁净净的一个圆色空白在此中标示"本刊2000年将扩版增容""接待您到当地邮局定阅"就这么简单而又简捷，却匠心自力地把该杂志最需要表达的思想重心托出来了作者也曾在商店见过一种饺子的包装袋和一种调味料的包装袋整个银幕接纳绿颜色的黑色的和黄色的色素并相互交叉出现在一个银幕上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称，还想表现陪衬图案，结果因为此中大平面或物体表面的大的繁杂的预设没有不论什么实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全数冲淡了，淹泱了，造成这种包装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着发卖。

　　(5)颜色施用的雅欲对比，主如果以凸起俗体字而去反衬它的雅致而这种俗的表现体式格局，是用颜色的"脏"乱和无序进行(实际上独具匠心，一些西方油画很关于这种表现--即现代抽象艺术)这种构图，要么是一种象征性地揭示主题，要么是为主题"衬托芙蕖"办事。

　　使之万花丛中一点儿红如在一个包装银幕上无所用心地看上去是胡乱地将参差不齐的颜色一堆或扔涂在上面之后悄悄地一旁或在此中巧妙地点晴出图案的主题这是很是有趣儿的事情除开包装之外，甚至书的装帧、告白、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目都有如许测验考试。

　　⑹颜色施用的反差对比这种反差对比本色上是由多种色素自身的差别而相互间形成的反差效果这种反差效果凡是表现要领是：明暗的反差(或叫阴阳的反差)，象神州的易轻图；冷暖反差，如红和蓝的对比；动静的反差，如淡雅安静的配景与生动乱跳的图案文字对比：轻重的反差，如深邃深挚的色素与轻淡的色素对比等等。

　　综合上述这些个颜色的对比纯粹是因为一种图案需要通过各差别颜色的对比而表现的一种体式格局罢了，但是这种色素又是构成整个包装图案要素必不可少的物体，有些图案，甚至就是差别色素的巧妙组合是以，在研究包装预设的历程中，如果不注重把握颜色和颜色自身的对比瓜葛，也就无从谈患上上预设出好的包装图案来。